[Diritto] Articolo sul copyright
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Sat, 1 Nov 2003 11:28:18 +0100
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Vi sottopongo un articolo sul diritto d'autore che verrą pubblicato sulla
rivista tecnica 'Progetto Grafico'. Prima di pubblicarlo vorrei sentire le
vostre opinioni e critiche e vorrei mi segnalaste eventuali inesattezze.
Grazie mille.
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Verso un nuovo diritto d\'92autore}{\author Lorenzo De Tomasi}{\operator =
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)}}\pard\plain \s15\nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f16\fs20\lang1040\cgrid {\f0\fs32 Verso un nuovo diritto d\rquote =
autore
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {Articolo di Lorenzo De Tomasi
\par=20
\par Chi si occupa di comunicazione si avvale, spesso pi\'f9 =
frequentemente di quanto crede, di quello strumento di tutela che \'e8 =
il diritto d\rquote autore.
\par Da qualche anno a questa parte le nuove tecnologie, facilitando la =
realizzazione di copie e la diffusione della conoscenza, hanno generato =
una vera e propria rivoluzione che ha messo in discussione dei principi =
che credevamo solidi. S
ono venuti alla luce i limiti e le debolezze di questo strumento. Gli =
obiettivi di profitto economico si stanno scontrando con nuove =
finalit\'e0 etiche e sociali. \'c8
nostro dovere e interesse essere a conoscenza delle conseguenze e dei =
rischi che possono derivare dall\rquote imposizione di diritti di =
propriet\'e0 sulle nostre opere.
\par Nel frattempo all\rquote orizzonte sono comparse o si stanno =
delineando nuove proposte e soluzioni alternative e complementari (non =
antagoniste) al copyright. \'c8 anche nostro dovere e interesse =
informarci su queste nuove realt\'e0
, sperimentarle e studiarne gli effetti, contribuire a diffonderle.\page =
}{\b\f0\cf1 Sulla durata del diritto d\rquote autore}{
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Diritto d\rquote autore e Pubblico =
dominio}{\ul\lang1040=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Oggi, quando una persona realizza un\rquote opera dell\rquote =
ingegno \emdash come un testo, una musica, un\rquote immagine o un =
software \emdash questa \'8f
immediatamente e automaticamente di sua propriet\'88.=20
\par Il }{\cs28\i\lang1040 copyright}{\lang1040 o }{\cs27\i\lang1040 =
diritto d\rquote autore}{\lang1040 viene automaticamente imposto =
sull\rquote opera e attribuisce esclusivamente all\rquote autore il =
diritto di riprodurla, distribuirla e modificarla.}{
\fs16\lang1040=20
\par }{\lang1040 Nella maggior parte dei casi non occorre alcuno sforzo, =
come recarsi da un notaio: basta avere le prove per dimostrare in futuro =
che l\rquote=20
opera sia originale, di essere stati i primi a realizzarla. Normalmente =
queste prove consistono nella data di pubblicazione dell\rquote opera.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Il diritto d\rquote autore ha una durata =
limitata nel tempo (attualmente dura fino a 70 anni dopo la morte =
dell\rquote=20
autore per le opere individuali e fino a 95 anni dopo la morte =
dell\rquote ultimo autore che ha contribuito a realizzare l\rquote opera =
per le opere corporative). Allo scadere del copyright l\rquote opera =
diviene di }{\cs27\i\lang1040 pubblico dominio}{
\lang1040 , ovvero viene privata del diritto d\rquote autore, e a questo =
punto chiunque \'8f libero di citarla, riprodurla, distribuirla e =
modificarla, senza limitazioni, anche se per fini commerciali.=20
\par }\pard\plain \s26\qj\sa480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Un autore pu\'98 anche scegliere di =
liberare anticipatamente una propria opera donandola al pubblico =
dominio.
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Il diritto d\rquote autore come =
incentivo al progresso
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\cs39\f0\lang1033 To promote the progress of =
science and useful arts, by securing for limited times to authors and =
invento
rs the exclusive right to their respective writings and discoveries.
\par Constitution of United States of America, Article I, section 8, =
Philadelphia, May 14, 1787\chftn {\footnote \pard\plain =
\s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f4\fs20\lang1040\cgrid =
{\cs30\super \chftn }{
La versione completa della Costituzione degli Stati Uniti D\rquote =
America \'e8 reperibile all\rquote indirizzo Internet =
http://www.archives.gov/exhibit_hall/charters_of_freedom/constitution/con=
stitution.html}}=20
\par=20
\par }\pard\plain \s43\nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\cs23\f0\cf1 Promuovere il progresso della =
scienza e delle arti utili assicurando agli autori e agli inventori per =
un tempo limitato il diritto esclusivo sui loro rispe
ttivi scritti e scoperte.
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {
\par Questa frase scritta nell\rquote articolo 1 della Costituzione =
degli Stati Uniti d\rquote America nel lontano 1787, dovrebbe essere il =
punto di partenza per qualsiasi legge americana sul copyright.
\par Gli stessi principi dovrebbero muovere la legislazione europea e le =
altre leggi che nel mondo si sono ispirate a quella degli Stati =
Uniti}{\cs23\i\f0\cf1 .}{\ul=20
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Appare chiaro che l\rquote obiettivo del =
copyright era e dovrebbe ancora essere il beneficio sociale. Il diritto =
d\rquote=20
autore e il brevetto, stimolando gli autori alla produ
zione di opere attraverso un beneficio economico, dovrebbero funzionare =
come incentivi al progresso. Se tramite i diritti di sfruttamento =
economico delle loro opere e idee per un periodo di tempo limitato gli =
autori e gli inventori possono guadagnarsi da=20
vivere pi\'9d facilmente, possiamo sperare che realizzino pi\'9d opere a =
beneficio di tutti.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 L\rquote estensione della durata del =
copyright
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\cs39\f0 Walt Disney}{\lang1040 , nel lontano 1937, trasse liberamente =
da una favola di pubblico dominio scritta dai fratelli }{\cs39\f0 =
Grimm}{\lang1040 il suo primo lungometraggio }{
\cs23\i\f0\lang1040 Biancaneve e i Sette Nani}{\lang1040 , poi divenuto =
un successo mondiale.
\par Lo stesso }{\cs39\f0 Disney}{\lang1040 e, dopo la sua morte, la =
sua azienda, divenuta la principale multinazionale del divertimento, ha =
continuato fino ai giorni nostri a trarre liberamente da favole, fiabe
, racconti e romanzi di pubblico dominio i suoi successi (e i relativi =
cospicui guadagni).
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Negli anni \lquote 90 la }{\cs21\i\f0 =
Walt Disney Corporation}{\lang1040=20
ha iniziato a tremare rendendosi conto che, in base alle leggi sul =
copyright vigenti all\rquote epoca, si stava avvicinando rapidamente il =
momento in cui i primi filmati di }{\cs39\f0 Mickey Mouse}{\lang1040=20
, il mitico Topolino delle nostre letture infantili, sarebbero divenuti =
di pubblico dominio.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Chiunque avrebbe potuto guadagnare grazie ai personaggi =
inventati da }{\cs39\f0 Walt Disney}{\lang1040 come lui e i suoi eredi =
ave
vano guadagnato e continuano a guadagnare grazie alle storie scritte dai =
fratelli }{\cs39\f0 Grimm}{\lang1040 ; chiunque avrebbe potuto produrre =
fumetti, cartoni animati, gadget, libri utilizzando il topo pi\'9d
famoso del mondo senza dovere un solo centesimo di euro alla =
}{\cs21\i\f0 Walt Disney Corporation}{\lang1040 .
\par \'e9 innegabile che la }{\cs21\i\f0 Disney}{\lang1040 avesse =
gi\'88 tratto cospicui guadagni da Topolino e tutta la sua allegra =
brigata: cinquant\rquote anni di diritto d\rquote autore avevano gi\'88
fin troppo egregiamente svolto il loro dovere dichiarato nella =
Costituzione, stimolando con pi\'9d che cospicui guadagni lo stesso =
autore e un\rquote infinit\'88 di suoi eredi, collaboratori e impiegati.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Eppure verso la fine del decennio, la =
}{\cs21\i\f0 Disney}{\lang1040 , felicemente associata con altre =
multinazionali dell\rquote intrattenimento tra cui }{
\cs21\i\f0 Time Warner}{\lang1040 , }{\cs21\i\f0 Sony}{\lang1040 , =
}{\cs21\i\f0 Riaa}{\lang1040 e }{\cs21\i\f0 Dreamworks}{\lang1040 , ha =
}{\cs23\i\f0\lang1040 investito}{\lang1040 pi\'9d di 6 milioni di =
dollari in campagne congressuali finalizzate all
\rquote ottenimento di un\rquote estensione della durata del copyright.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Nel 1998 il Congresso Americano ha deciso di estendere il =
copyright di ulteriori 20 anni. Con questa undicesima estensione =
consecutiva nell\rquote=20
arco di 40 anni oggi il copyright \'8f valido fino a 70 anni dopo la =
morte dell\rquote autore.
\par Sembra ovvio che la }{\cs21\i\f0 Disney}{\lang1040 voglia che il =
copyright su Topolino non scada mai e molto probabilmente si batter\'88 =
con tutte le sue forze perch\'8e ogni vent\rquote anni la durata del =
copyright venga estesa di altri vent\rquote=20
anni, cos\'93 non scadr\'88 mai nessun diritto d\rquote autore.
\par E sar\'88 sempre meno sola nella sua crociata, poich\'8e con il =
passare degli anni il rischio di perdere i propri diritti di =
sfruttamento economico su materiale che ha un successo costante nel =
tempo \emdash come testi, personaggi, film, musiche, ecc.=20
\emdash sar\'88 sempre pi\'9d sentito anche da altri detentori di =
questi diritti, spesso multinazionali che come la }{\cs21\i\f0 =
Disney}{\lang1040 hanno il potere di far sentire il proprio fiato sul =
collo del governo.
\par }\pard\plain \s25\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f4\cf1\cgrid {\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 La crociata di }{\cs39 Lawrence =
Lessig}{\lang1040=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Il Prof. }{\cs39\f0 Lawrence Lessig}{\lang1040 dell\rquote =
}{\cs21\i\f0\cf0\lang1040 Universit\'e0 di}{\cs21\i\f0 =
Stanford}{\lang1040=20
e la sua squadra di collaboratori sta portando avanti una crociata =
legale contro le estensioni periodiche del diritto d\rquote autore con =
l\rquote intento di dimostrarne l\rquote incostituzionalit\'88. Il =
problema sta tutto nell\rquote=20
interpretazione e nella definizione della durata di quel \ldblquote =
}{\cs32\f0\lang1040 per un tempo limitato}{\lang1040 \rdblquote scritto =
nella Costituzione degli Stati Uniti. }{\cs39\f0 Lessig}{\lang1040=20
sostiene che un tempo troppo lungo, anche se limitato, tutela gli =
interessi economici dei pochi editori e inventori, ma lede il diritto =
alla conoscenza di tutti gli altri, rallentando (e non pi\'9d =
promuovendo) il progresso della scienza e delle arti.
\par La diatriba legale \'8f iniziata nel 1999. Il 15 gennaio 2003 si =
\'8f concluso il }{\cs34\i\lang1040 processo Eldred-Ashcroft}{\lang1040 =
in cui la Suprema Corte Americana ha legittimato l\rquote estensione a =
oltranza del diritto d\rquote=20
autore a favore delle grandi multinazionali, bloccando per un periodo =
ancora indefinito la libera diffusione di un\rquote infinit\'88 di opere =
che avrebbero contribuito al progresso della societ\'88 e decretando la =
sconfitta del popolo che grida=20
\ldblquote }{\cs32\f0\lang1040 Liberate Topolino}{\lang1040 \rdblquote .
\par Fortunatamente i media non solo americani, fin da prima della =
sentenza, hanno dato larga voce all\rquote avvenimento, dipingendo =
}{\cs39\f0 Lawrence Lessig}{\lang1040 come }{\cs32\f0\lang1040 un =
\ldblquote eroe moderno\rdblquote , come \ldblquote=20
un novello Don Chisciotte che si avventa contro i mulini a =
vento\rdblquote .}{\lang1040 Lo stesso Jack Valenti, anziano boss della =
}{\cs21\i\f0 Motion Picture Association of America (Mpaa)}{\lang1040=20
ha espresso la propria grande stima per il professore di }{\cs39\f0 =
Stanford}{\lang1040 .
\par Purtroppo creare un eroe buono che susciti incondizionata =
ammirazione non basta a liberare Topolino prima che passino altri =
vent\rquote anni.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 La frase di }{\cs39\f0 Lessig}{\lang1040 =
ormai divenuta celebre \ldblquote }{\cs32\f0\lang1040 Nessuno pu\'f2 =
fare a }{\cs39\f0 Disney}{\cs32\f0\lang1040 ci
\'f2 che }{\cs39\f0 Disney}{\cs32\f0\lang1040 ha fatto ai fratelli =
}{\cs39\f0 Grimm}{\lang1040 \rdblquote ci fa chiedere perch\'8e oggi =
vengano negate al mondo intero le libert\'88 a cui la }{\cs21\i\f0 Walt =
Disney Corporation}{\lang1040=20
deve gran parte del suo successo. Probabilmente la }{\cs21\i\f0 =
Disney}{\lang1040 avrebbe egoisticamente preferito far estendere il =
diritto d\rquote=20
autore dei soli suoi personaggi. Fortunatamente una richiesta tanto =
spudorata non sarebbe mai stata accettata. Cos\'93 la multinazionale =
probabilmente, in seguito ad accurati calcoli e previsioni, \'8f giunta =
alla conclusione che sarebbe stato per lei pi
\'9d conveniente non perdere i diritti su Topolino e soci piuttosto che =
garantirsi la possibilit\'88 di continuare a guadagnare rivisitando =
recenti storie altrui di successo che sarebbero diventate di pubblico =
dominio (anche perch\'8e
hanno ancora tante storie libere dalle quali attingere).
\par La }{\cs21\i\f0 Walt Disney Corporation}{\lang1040 , per estendere =
i suoi gi\'88 ingenti guadagni, ha contribuito a chiudere in cassaforte =
la memoria storica del 1930 e=20
di molti altri anni a seguire per ulteriori 20 anni. Basti pensare che =
nel solo 1930 nei soli Stati Uniti sono stati editi circa 10.000 libri =
e, secondo la precedente legge americana, nel 2005 circa 9850 di questi =
testi sarebbero diventati di pubblico dom
inio: chiunque avrebbe potuto stamparli, riprodurli, digitalizzarli e =
renderli disponibili in rete.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Dopo le modifiche introdotte con il }{\cs22\i Sonny Bono =
Copyright Extension Act}{\lang1040 questo non \'8f pi\'9d possibile. =
Ora che la Corte Suprema ha dato torto a }{\cs39\f0=20
Lessig}{\lang1040 400.000 fr
a libri, film e canzoni saranno negati a qualunque tipo di consultazione =
per i prossimi 20 anni, mentre i dinosauri della vecchia economia =
potranno continuare a godere di miliardi di dollari di royalty su =
Topolino e altre quisquilie.
\par La conseguenza pi\'9d terribile \'8f che ogni anno che passa il =
pi\'9d grande spreco di cultura esistente si va sempre pi\'9d =
incrementando. Nei magazzini sigillati del diritto d\rquote=20
autore e del brevetto, insieme a romanzi, racconti e poesie, si stanno =
ammucchiando film, musiche e canzoni, ma
anche saggi, trattati, testi scientifici, scoperte, tecnologie, =
medicinali e programmi per computer, ecc. che, se diventassero =
liberamente distribuibili e soprattutto modificabili, contribuirebbero =
notevolmente all\rquote=20
innovazione, al progresso della scienza e delle arti, nonch\'8e al =
benessere dell\rquote intera societ\'88.
\par Per favorire l\rquote illimitato desiderio di potere e denaro di =
pochissime persone sono state e verranno approvate leggi che estendono i =
}{\cs23\i\f0\lang1040 diritti}{\lang1040 di propriet\'88 e conseguente =
sfruttamento commerciale delle opere dell
\rquote=20
ingegno, limitando di fatto il libero accesso di ciascuno di noi alla =
cultura del mondo intero. Se gli scopi della nazione sono quelli di =
favorire le arti e la scienza come recita la Costituzione, la continua =
contrazione del materiale di pubblico do
minio disponibile va contro questa esigenza.
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Le proposte di Lessig
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Lessig risponde all\rquote esito della =
sentenza con una proposta che aiuterebbe a rendere di pubblico dominio =
le opere che non hanno pi\'9d valore commerciale}
{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote \pard\plain =
\s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f4\fs20\lang1040\cgrid =
{\cs30\super \chftn }{ }{\fs16 Si stima che di tutte le opere coperte
da copyright tra il 1923 e il 1942 solo il 2% ha ancora un valore =
commerciale.}}}{\lang1040 .
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 L\rquote idea di base del }{\cs22\i Public Domain Enhancement =
Act}{\lang1040 \'8f che dopo un certo numero di anni che un\rquote =
opera \'8f
stata pubblicata il detentore del copyright \'8f tenuto a pagare una =
tassa per rinnovare il diritto d\rquote autore.
\par Questa tassa potrebbe anche essere molto bassa (ad esempio di 50$, =
ma potrebbe essere anche di 1$). Se la tassa non viene pagata per 3 anni =
l\rquote opera perde il copyright e diventa di pubblico =
dominio}{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote=20
\pard\plain \s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\cs30\super \chftn }{ }{\fs16 Lessig propone di =
introdurre la microtassa sul copyright dopo 50 anni dalla pubblicazione =
dell\rquote opera. Ha scelto un periodo cos\'ec lungo perch
\'e9 crede che una richiesta moderata faciliterebbe l\rquote =
approvazione della proposta. Ci\'f2 sarebbe gi\'e0 un grande passo =
avanti dato che si stima che s
olo questo, in tre anni, renderebbe di pubblico dominio oltre il 90% =
delle opere registrate tra il 1923 e il 1952. In seguito, se gli effetti =
saranno positivi, l\rquote opinione pubblica potrebbe essere =
maggiormente sensibilizzata e potrebbe approvare l
\rquote attivazione della tassa dopo un periodo pi\'f9 breve, come i 14 =
o 28 anni proposti dai costituzionalisti del 1787. Per maggiori =
informazioni consultate il sito web =
http://cyberlaw.stanford.edu/lessig/blog/archives/EAFAQ.html o =
http://eldred.cc}}}{
\lang1040 .
\par Se un\rquote opera ha perso il suo valore commerciale sarebbe =
inutile che l\rquote autore paghi per rinnovare il diritto d\rquote =
autore.
\par Se invece la tassa viene pagata l\rquote opera viene registrata in =
un database per permettere di contattare facilmente l\rquote autore al =
fine di chiedergli i permessi di utilizzo. In tal modo da un lato si =
facilita una procedura abbastanza ostica e, dall
\rquote altro, i pochi che possono trarre ancora guadagno da un\rquote =
opera si garantiscono ulteriori guadagni senza impedire l\rquote accesso =
libero a tutte le altre opere.
\par Sarebbe auspicabile che tutti gli stati, come primo piccolo passo =
verso una nuova economia della propriet\'88
intellettuale, adottino questa procedura. Dopo la decisione presa dalla =
Corte Suprema sembrerebbe necessario prendere coscienza che una radicale =
rivoluzione legale non \'8f attuabile in modo repentino, ma solo con una =
lenta sensibilizzazione dell\rquote=20
opinione pubblica e continue richieste moderate pi\'9d facilmente =
controllabili e accettabili.
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Founder\rquote s copyright license.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Sempre }{\cs39\f0 Lessig}{\lang1040 , =
attraverso il sito }{\cs21\i\f0 Creative Commons}{\lang1040 e in =
associazione con la casa editrice }{\cs21\i\f0 O
\rquote Reilly}{\lang1040 , offre una concreta alternativa all\rquote =
imposizione automatica di un copyright che dura come minimo fino a 70 =
anni dopo la morte dell\rquote autore.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Ispirandosi ai principi e all\rquote originaria proposta dei =
fondatori della Costituzione degli Stati Uniti d\rquote America, =
}{\cs21\i\f0 Creative Commons}{\lang1040=20
, attraverso un contratto stilabile sul suo sito web, permette agli =
autori di applicare alle proprie opere un copyright della durata di 14 =
anni a partire dalla data di creazione dell\rquote opera. Passati questi =
14 anni l\rquote=20
opera diventa automaticamente di pubblico dominio, a meno che l\rquote =
autore non decida di estendere il copyright di altri 14 anni, per un =
massimo di 28 anni complessivi.
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 \page La riproducibilit\'e0 delle opere
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Grazie alle nuove tecnologie \emdash=20
in particolare a quelle che permettono in modo semplice di realizzare o =
convertire la maggior parte delle opere intellettuali in formato =
digitale \emdash , le persone sono per la prima volta in grado di =
copiare, modificare e ridistribuire da s\'8e
le informazioni, senza dover dipendere dagli editori e in modo del =
tutto o quasi gratuito.
\par Un oggetto materiale unico, come un bicchiere di vetro, pu\'98 =
essere prestato, regalato o venduto a un\rquote altra persona, ma noi lo =
perdiamo; se si rompe dobbiamo obbligatoriamente comprarne o fabbricarne =
un altro pagando un prezzo in tempo o denaro.
\par Nei computer e in Internet tutto \'8f sotto forma di bit =
elettronici e quindi potenzialmente tutto \'8f propriet\'88 =
intellettuale. La differenza rispetto a un bene fisico \'8f che se lo =
vendiamo o regaliamo a un\rquote=20
altra persona possiamo sempre farne una copia in modo semplice, veloce e =
soprattutto quasi gratuito e tenerci l\rquote originale; in un istante =
possiamo mandare copie a migliaia di persone. La tecnologia digitale ha =
cominciato a sostituire la stampa.
\par Potenzialmente chiunque pu\'98 accedere alle tecnologie necessarie =
per la digitalizzazione di materiale analogico; e chiunque abbia accesso =
a materiale digitalizzato pu\'98 copiarlo. Molti dei motivi di =
necessit\'88 e utilit\'88
per cui le copie debbano essere prodotte in un solo posto e spedite su =
supporti materiali stanno svanendo.
\par Ci troviamo nel pieno di una rivoluzione del tutto paragonabile per =
entit\'88 a quella conseguente all\rquote invenzione, da parte di =
Gutemberg, della stampa a caratteri mobili intorno al 1450.
\par=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Diffusione della conoscenza vs incentivi =
economici al progresso.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Le tecnologie digitali offrono la possibilit\'88
di creare autonomamente e facilmente materiale digitale, di =
modificarlo, copiarlo e distribuirlo e quindi di permettere ad altri di =
accedervi.
\par Tali potenzialit\'88 ci permettono di diffondere liberamente una =
mole impressionante di dati, informazioni, idee, opere, conoscenza e =
cultura.
\par Contemporaneamente hanno anche per\'98 potenzialmente consentito ai =
consumatori di togliere, pi\'9d o meno consapevolmente, agli autori i =
loro diritti ormai legittimati di sfruttamento economico esclusivo delle =
loro opere. \'e9
quasi inevitabile che un guadagno ridotto dovuto a una circolazione =
incontrollata di opere protette da copyright possa disincentivare molti =
autori dalla produzione di nuove opere, con il rischio di portare, =
parallelamente alla diffusione dell\rquote=20
informazione e della conoscenza, anche a un decadimento della qualit\'88 =
dell\rquote informazione e delle opere prodotte e quindi a un =
rallentamento del progresso e della scienza.
\par=20
\par Molti media, nel descrivere i differenti punti di vista sul diritto =
d\rquote autore hanno semplificato all\rquote eccesso una realt\'88 =
complessa. Da ci\'98
deriva una percezione collettiva prevalentemente deviata che tende a =
individuare esclusivamente due fazioni estreme e contr
apposte che lottano tra loro come due serpenti che si mordono =
reciprocamente la coda: ciascuna fazione non vede rispettati i propri =
diritti da parte dell\rquote altra e, per questo motivo, si sente =
legittimata a non rispettare i diritti della controparte.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Da un lato sembrerebbero esserci le =
associazioni di }{\cs27\i\lang1040 autori e}{\lang1040 =
}{\cs27\i\lang1040 editori}{\lang1040=20
, che sostengono che senza il copyright gli autori non potrebbero =
guadagnare per vivere e non ci sarebbero incentivi alla creazione di =
grandi opere. Forti dei loro diritti sanciti dalla legislazione in =
materia di diritto d\rquote autore, in un\rquote=20
ottica di incentivazione al progresso, credono di perseguire i propri =
interessi lottando per ottenere un compenso per ogni copia dell\rquote =
opera che viene usufruita da ciascun consumatore, a prescindere dalla =
funzione,
dalla motivazione e dagli scopi. Non intravedendo soluzioni alla copia =
non autorizzata si sentono legittimati a sottrarre diritti ai loro =
stessi clienti per aumentare le proprie possibilit\'88 di guadagno.
\par Dall\rquote altro lato sembreremmo avere il }{\cs27\i\lang1040 =
popolo contro il copyright}{\lang1040=20
, che crede di perseguire i propri interessi lottando per un mondo in =
cui la conoscenza possa circolare liberamente, in cui la copia, =
facilitata dalle nuove tecnologie, sia libera e gratuita e in cui gli =
autori e gli editori siano tenuti a innov
arsi, trovando e seguendo le nuove vie di distribuzione diretta e di =
guadagno offerte dalle nuove tecnologie.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 I consumatori, scoraggiati dai prezzi elevati delle opere =
protette, non intravedendo soluzioni per contrastare il potere delle =
lobby di autori e e
ditori, si sentono legittimati ad agire nell\rquote illegalit\'88 =
effettuando copie non autorizzate.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Autori ed editori sono visti dalla =
controparte come estremisti che pretendono e spesso ottengono un\rquote =
eccessiva permissivit\'88
delle leggi sul copyright che va ben oltre l\rquote intento di motivare =
gli autori che spesso o sono morti da tempo o hanno ceduto i loro =
diritti a imprese che avevano i capitali e i mezzi per realizzare e =
sfruttare l\rquote idea.
\par \lquote Il popolo contro il copyright\rquote viene visto dalla =
controparte come un gruppo di e
stremisti che vorrebbero eliminare il copyright scoraggiando molti =
autori e inventori dalla produzione di idee che richiederebbero =
eccessivi investimenti e quindi necessiterebbero di un ritorno =
economico.
\par Ricapitolando, se, a causa dei prezzi effettivament
e troppo elevati o per semplice taccagneria, i consumatori copiano le =
opere di autori ed editori sottraendo loro i guadagni dovuti, questi =
hanno reagito chiedendo e ottenendo dai governi leggi che tolgono a =
tutti i cittadini dei diritti ormai consolidati=20
e fondati su principi etici e sociali; ora i cittadini cercano di =
riappropiarsene anche con mezzi illegali.=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Le lobby di editori e autori, a loro volta, cercano di =
combattere queste illegalit\'88 facendo approvare leggi sempre pi\'9d =
severe e cercando sempre pi\'9d=20
di farle rispettare con l\rquote aiuto della forza del governo.
\par Ecco i due serpenti che si mordono reciprocamente la coda: \'8f un =
circolo vizioso a cui bisognerebbe porre fine.
\par }{\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Verso una posizione comune
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Innanzitutto \'8f importante rendersi conto che spesso i =
fruitori di opere possono essere o diventare essi stessi autori, cos\'93
come si diventa difficilmente autori se prima non si \'8f stati grandi =
consumatori di opere altrui.
\par Sotto questa nuova luce non ha pi\'9d senso parlare di fazioni =
rivali e incompatibili; anche quell\rquote=20
atteggiamento reciproco di intolleranza e attacco appare insensato. =
Bisognerebbe cercare un dialogo civile, un confronto di opinioni che sia =
costruttivo e porti a un comune accordo.
\par Non ci si rende conto che, nel mordere la coda a chi crediamo =
essere nostro antagonista, stiamo mordendo anche la nostra: un diritto =
tolto ai nostri apparenti nemici equivale a un diritto tolto anche a noi =
stessi.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Lo stesso }{\cs39\f0 =
Lawrence}{\cs39\f0\lang1040 Lessig}{\lang1040 , dopo aver perso la =
sentenza che ha legittimato l\rquote=20
estensione a oltranza del diritto d\rquote autore, ha moderato =
notevolmente le proprie posizioni e richieste, adottando un punto di =
vista che tenga pi\'9d in considerazione le esigenze (e non i vizi) =
degli autori.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\cs39\f0 Lessig}{\lang1040 ha ammesso che probabilmente una delle =
principali cause della sconfitta \'8f stata la descrizione che i media =
hanno dato dell\rquote evento, sempre ritratto=20
\emdash e quindi percepito dalla maggioranza delle persone \emdash =
come una sfida tra estremisti per o l\rquote abolizione o il =
rafforzamento del copyright, come una battaglia contro e per la =
propriet\'88.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Credo che la colpa di un\rquote=20
analisi superficiale, che non individua tutti gli attori coinvolti e li =
descrive in modo semplicistico, attuata in parte dai media, ma anche =
\emdash e soprattutto \emdash da quei rappresentanti di autori e =
consumatori che non hanno messo mai abbastanz
a in discussione dei modelli errati ormai consolidati.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Sebbene, all\rquote=20
interno delle diverse parti le posizioni siano notevolmente variegate e =
i veri estremisti siano una minoranza, i leader non hanno voluto o non =
sono riusciti a moderare gli estremismi portando a galla e valorizzando =
le proposte che avrebbero potuto condurr
e a un accordo reciproco.
\par Sarebbe anche opportuno che, a questo punto, quella parte del =
}{\cs23\i\f0\lang1040 Popolo contro il copyright}{\lang1040 che si =
limita ad attaccare indiscriminatamente il diritto d\rquote autore inizi =
anch\rquote=20
essa a ricercare e promuovere delle proprie soluzioni complementari e =
alternative all\rquote uso che viene fatto tradizionalmente del =
copyright. Di conseguenza \'8f anche importante rifiutare in modo deciso =
l\rquote appellativo }{\cs23\i\f0\lang1040=20
Popolo contro il copyright}{\lang1040 , in quanto contribuisce a creare =
tra le persone una percezione errata delle finalit\'88 movimento, per =
adottare un nuovo nome che meglio descriva i reali obiettivi: un nome =
come \lquote=20
Il popolo per un nuovo copyright\rquote , \lquote per un copyright =
pi\'9d libero\rquote , \lquote per un uso alternativo del =
copyright\rquote \'c9
\par Sarebbe altrettanto sensato che gli autori, gli editori e le loro =
associazioni guardino oltre il solo guadagno economico, verso la =
diffusione della conoscenza, e inizino a sperimentare e valutare =
seriamente i modelli complementari e alternativi al=20
copyright.
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 \page Sui diritti delle parti
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Le leggi sul diritto d\rquote autore dovrebbero tutelare =
contemporaneamente e in modo bilanciato i tre principali attori =
coinvolti nel mercato delle opere dell\rquote=20
ingegno, ovvero
\par=20
\par }\pard\plain \s35\qj\li720\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 \bullet gli autori
\par \bullet i fruitori delle opere e
\par \bullet gli editori.
\par=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Se i profondi cambiamenti introdotti dalla stampa nel modo di =
diffondere e fruire le opere ha reso necessaria, fin dal 1662, l\rquote=20
introduzione di nuove regole, oggi, in seguito alla rivoluzione =
conseguente alle nuove tecnologie, apparirebbe sensato avviare un =
dibattito internazionale che miri a mantenere i principi validi e a =
rivedere le leggi ormai obsolete. Ci\'98
non deve significare (ma nemmeno escludere) una revisione radicale o un =
annullamento di queste regole.=20
\par Questa revisione si \'8f gi\'88 avviata, purtroppo in modo caotico =
e irrazionale. \'e9
invece fondamentale ascoltare tutte le parti in gioco, superare i =
contrasti e giungere a un accordo che permetta di avanzare una proposta =
di regolamentazione del diritto d\rquote autore che non vada solo a =
favore degli interessi delle multinazionali dell
\rquote editoria e dell\rquote intrattenimento \emdash come finora \'8f =
stato \emdash , ma che sia ispirata a principi etici e sociali =
nell\rquote ottica di un bilanciamento equo tra la diffusione libera =
della conoscenza e l\rquote=20
incentivo economico agli autori e al progresso.
\par Stabiliti con coscienza i principi e le regole, il governo dovrebbe =
approvare una legislazione che combatta qualsiasi forma di =
contravvenzione con ogni mezzo lecito, senza privilegiare una o pi\'9d =
parti.
\par=20
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\'c8 necessario }{\cs37\cf1 individuare e}{ =
}{\cs37\cf1 definire con chi
arezza tutti i principi e i diritti dei fruitori delle opere nei =
confronti di autori ed editori, degli autori nei confronti degli editori =
e dei consumatori e degli editori nei confronti degli autori e dei =
consumatori, per poi renderli validi in tutto il=20
mondo in modo retroattivo e garantirne il rispetto, a livello =
internazionale.}{
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 I diritti morali dell\rquote autore =
sulla propria opera
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Nel 1886, la Convenzione di Berna ha sancito la distinzione =
tra diritti morali dell\rquote autore su un\rquote opera e diritti di =
sfruttamento economico dell\rquote opera stessa}
{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote \pard\plain =
\s36\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs16\cf1\lang1040\cgrid =
{\cs30\super \chftn }{ Il testo integrale e aggiornato della Convenzione =
di Berna \'8f reperibile all\rquote=20
indirizzo www.law.cornell.edu/treaties/berne/overview.html
\par I diritti morali sono codificati nell\rquote articolo =
6bis}}}{\lang1040 .
\par I }{\cs27\i\lang1040 diritti morali}{\lang1040 sono indipendenti =
dai diritti economici e garantiscono, senza limiti di tempo, all\rquote =
originale creatore di un\rquote opera i diritti di:
\par }{\fs16\lang1040=20
\par }\pard\plain \s35\qj\li720\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 \bullet rivendicare la paternit\'88 =
della propria opera (}{\cs27\i\lang1040 Diritto di =
paternit\'88}{\lang1040 e di anonimato);
\par di impedire ogni distorsione, mutilazione o altra modifica =
dell\rquote opera, o qualsiasi altra azione derogatoria che possa =
\bullet pregiudicare il suo onore o la sua reputazione =
(}{\cs27\i\lang1040 Diritto di integrit\'88}{\lang1040 ) \emdash=20
che in pratica sancisce anche il diritto di replicare alle critiche;
\par \bullet ritirare la propria opera da commercio (}{\cs27\i\lang1040 =
Diritto al ritiro dell\rquote opera dal commercio}{\lang1040 ), che, =
diversamente dagli altri, viene meno con la morte dell\rquote autore.
\par=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Se il copyright americano e il diritto di sfruttamento =
economico possono essere trasferiti dall\rquote autore all\rquote =
editore, i diritti morali nascono dalla credenz
a che ogni lavoro creativo includa la personalit\'88 e il carattere =
dell\rquote autore, quindi non sono trasferibili e possono permanere =
dopo la morte dell\rquote autore}{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote =
\pard\plain \s36\qj\nowidctlpar\adjustright=20
\f33\fs16\cf1\lang1040\cgrid {\cs30\super \chftn }{ I diritti morali =
sono applicati da un centinaio di stati, tra cui quelli membri =
dell\rquote Unione Europea, ma non sono stati ratificati dagli Stati =
Uniti.
\par (Dati aggiornati al 2003).}}}{\lang1040 .
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {Ritengo sia fortemente necessario, dal punto di =
vista degli autori, }{\cs37 definire
con chiarezza tutti i diritti morali, renderli validi in tutto il mondo =
in modo retroattivo e garantirne il rispetto, anche dopo la morte =
dell\rquote autore, a livello internazionale}{\b .
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 I diritti di sfruttamento economico di =
un\rquote opera
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Il copyright come diritto esclusivo dell\rquote autore di =
sfruttare economicamente ogni sua opera (}{\cs27\i\lang1040 diritti =
patrimoniali}{\lang1040 ) \'8f
stato sancito nel 1787 nella Costituzione americana. La storia rende =
chiaro che questo diritto \'8f quello che, da sempre, ha pi\'9d =
interessato la maggior parte degli autori.
\par Semplificando, esso consiste principalmente nel diritto esclusivo =
dell\rquote autore di trarre guadagno dalla vendita di copie di una =
propria opera.
\par Se chiunque potesse copiare e quindi distribuire gratuitamente o a =
basso prezzo l\rquote opera di un autore, questi diff
icilmente potrebbe garantirsi un numero di acquirenti, e quindi un =
guadagno, sufficienti a ricompensarlo abbastanza da incentivarlo a =
produrre nuove opere. Per questi motivi \'8f stato fin da subito =
stabilito che chiunque copi un\rquote opera dell\rquote=20
ingegno su un qualsiasi supporto idoneo senza esserne stato autorizzato =
legittimamente dall\rquote autore o da chi ne abbia da questi acquisito =
i diritti patrimoniali, compie un illecito.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 I diritti patrimoniali su un\rquote opera =
possono essere ceduti dall\rquote autore a un\rquote altra persona o a =
un\rquote azienda.
\par Affinch\'8e i diritti morali degli autori sulle loro opere vengano =
rispettati, e al fine di garantire agli autori una maggiore autonomia =
intellettuale e indipendenza economica credo sia fondamentale =
}{\cs37\f4\cf0\lang1040=20
impedire legalmente sia la cessione dei diritti patrimoniali che il =
possesso dei diritti d\rquote autore da parte delle aziende}{\lang1040 . =
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Le aziende non creano o inventano nulla, sono le singole =
persone a creare e credo sia giusto che i diritti d\rquote autore siano =
in loro possesso.
\par Le aziende in un regime di libera concorrenza, continuerebbero a =
guadagnare per la copia e la distribuzione delle opere, mentre i singoli =
autori o i gruppi di autori avrebbero il compenso per l\rquote =
ideazione.
\par Poniamo che io faccia un disegno per una maglietta. Solo io autore =
ho il diritto di percepire le royalty. Un\rquote azienda guadagner\'88 =
per la riproduzione dell\rquote=20
immagine sulla maglietta e la vendita della maglietta a cui il mio =
disegno da un valore aggiunto. Gi\'88 da tempo molte imprese stampano =
immagini di pubblico dominio sui propri }{\cs39\f0 gadgets}{\lang1040 =
guadagnando ab
bastanza, senza ottenere alcun ulteriore ricavo dalle royalty.
\par }{\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 I diritti degli autori sugli editori
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Forti dell\rquote importanza fondamentale del servizio che =
offrono, molti editori hanno spesso cercato di sottrarre potere agli =
autori portandoli inconsapevolment
e o costringendoli a cedere i loro diritti di sfruttamento economico =
dell\rquote=20
opera. Molti autori sono caduti nella trappola, anche ingenuamente. Ora =
molti editori detengono i diritti patrimoniali sulle opere di autori =
deceduti da tempo e continuano a trarne p
rofitto con le vendite. Grazie a questo oggi i pochi grossi editori sono =
in possesso di immensi capitali, hanno una forte capacit\'88 di =
distribuzione delle opere e detengono un enorme potere politico.
\par Sono le lobby a cui appartengono questi grossi editori e gli autori =
pi\'9d
famosi che hanno illecitamente aperto battaglia ai consumatori in nome =
di tutti gli autori per poter consolidare e rafforzare quei privilegi =
che li hanno resi potenti. In questo sistema i piccoli autori e i =
piccoli editori, pur essendo in ma
ggioranza, non hanno chi li rappresenta e faticano a far sentire la loro =
voce, spesso vivono nell\rquote ignoranza, si piegano e rinunciano ai =
propri diritti pur di sopravvivere.
\par=20
\par Sia i diritti patrimoniali che quelli morali contribuiscono a =
tutelare gli autori nel loro rapporto con gli editori. Nonostante ci\'98
, a causa delle politiche degli editori, spesso gli autori sono =
costretti a rinunciare ai propri diritti e a modificare le proprie opere =
di fronte alla speranza di successo: in molti stanno lottando per =
consolidare la loro dignit\'88, la loro integrit\'88
artistica e i loro diritti di fronte al potere delle case editrici.
\par Nel documento }{\cs22\i A Bill of Rights for Comics =
Creators}{\lang1040 , }{\cs39\f0 Scott McCloud}{\lang1040 e altri noti =
autori americani di fumetti, sentono la necessit\'88 di ribadire alcuni =
diritti gi\'88
tutelati dalla legislazione vigente e ne rivendicano di nuovi.
\par=20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 1.\tab}}\pard\plain =
\s35\qj\fi-360\li1080\nowidctlpar\jclisttab\tx1080\ls1\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\cs27\lang1040 Il diritto di un autore alla piena =
propriet\'88
di ci\'98 che crea compiutamente}{\lang1040 , indipendentemente dagli =
stimoli editoriali ricevuti e dalle collaborazioni necessarie alla =
realizzazione dell\rquote opera.}{\i\lang1040 =20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 2.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto di un =
autore al pieno controllo sull\rquote esecuzione creativa di ci\'98 che =
\'8f di sua propriet\'88.}{\i\lang1040=20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 3.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto di un =
autore di approvare i metodi di riproduzione e il formato delle sue =
creazioni.}{\i\lang1040 =20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 4.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto =
dell\rquote autore di approvazione dei metodi con cui la sua creazione =
viene distribuita.}{\i\lang1040 =20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 5.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto =
dell\rquote autore di libero passaggio di s\'8e stesso e della sua =
creazione da e verso gli editori.}{\i\lang1040 =20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 6.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto di un =
autore di impiegare consulenza legale in qualsiasi tipo di transazione =
economica.}{\i\lang1040=20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 7.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto di un =
autore di proporsi a pi\'9d di un editore per volta.}{\i\lang1040=20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 8.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto degli =
autori al tempestivo pagamento di giuste ed eque quote dei profitti =
derivati da tutta la loro opera creativa.}{\i\lang1040=20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 9.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto degli =
autori a un pieno e accurato controllo delle entrate e delle uscite =
relative al loro lavoro.}{\i\lang1040=20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 10.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto degli =
autori di ottenere una tempestiva e completa restituzione del loro =
lavoro artistico nelle sue condizioni originali.}{\i\lang1040 =20
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 11.\tab}}{\cs27\lang1040 Il diritto degli =
autori al pieno controllo sulla cessione in licenza della loro =
propriet\'88 creativa.
\par {\listtext\pard\plain\s35 \cs27\f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 12.\tab}Il diritto degli autori di =
promuovere e approvare qualunque tipo di promozione di loro stessi e =
della loro propriet\'88 creativa.}{\cs27\i\lang1040=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 I principi di uso equo
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 I }{\cs27\i\lang1040 principi di uso equo}{\lang1040 =
(}{\cs28\i\lang1040 fair use}{\lang1040 ) dovrebbero garantire, su =
un\rquote opera che sia gi\'88
stata legalmente resa disponibile al pubblico, la possibilit\'88 di =
copiarla liberamente per fini di archiviazione o di conservazione, o di =
citarla, di riportarne una parte per fini ed
ucativi o di critica, compatibilmente con i criteri di riconoscimento di =
uso equo.
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {I criteri con cui si riconosce se un uso \'e8 =
equo o meno sono quattro:
\par }\pard \li720\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\bullet lo scopo =
e il genere d\rquote uso, se di natura commerciale, no profit o =
educativa
\par \bullet la natura del lavoro protetto da copyright
\par \bullet la dimensione e la sostanzialit\'e0 della porzione copiata =
in relazione sia a quelle dell\rquote intera opera protetta che allo =
scopo.
\par \bullet l\rquote effetto dell\rquote uso sul mercato potenziale, =
nel caso in cui vi siano sostituibilit\'e0, con conseguente spiazzamento =
della domanda originale e quindi un\rquote ingente perdita del valore =
dell\rquote opera protetta.
\par }\pard \nowidctlpar\widctlpar\adjustright {DigitalConsumer.org \'e8 =
un\rquote organizzazione sta cercando di proteggere i diritti di =
}{\cs23\i\f0\cf1 fair use}{ dei consumatori.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Sempre in base ai principi di uso equo il =
consumatore che acquista legalmente dei contenuti dovrebbe avere su di =
essi i diritti di:
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040=20
\par }\pard\plain \s35\qj\li720\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 \bullet usufruirne quando vuole =
(}{\cs28\i time-shift}{\lang1040 );
\par \bullet usufruirne dove vuole (}{\cs28\i space-shift}{\lang1040 ), =
sia trasferendoli su supporti differenti dall\rquote originale, ma =
comparabili, che usufruendone su una qualsiasi piattaforma di sua =
scelta;
\par \bullet realizzarne copie di sicurezza (}{\cs28\i =
backup}{\lang1040 ), per evitare di rovinare o perdere l\rquote =
originale;
\par \bullet utilizzare la tecnologia per garantirsi tutti i diritti =
precedentemente menzionati.
\par=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Questi diritti sono sempre stati garantiti ai fruitori di =
qualsiasi opera tutelabile con diritto d\rquote autore (ad esempio =
l\rquote=20
audio, le immagini, il video e il software, ecc.)
\par Attualmente l\rquote obiettivo di molti editori sembrerebbe quello =
di farci pagare ogni volta che leggiamo un testo, ascoltiamo una musica, =
vediamo un film, ecc. L\rquote informazione digitalizzata e diffusa =
tramite }{\cs39\f0 e-book}{\lang1040=20
, cd, dvd, Internet, ecc. sembra offrire agli editori gli strumenti =
ideali per perseguire questo obiettivo.
\par Il rischio che queste libert\'88 ormai consolidate ci vengano tolte =
si \'8f fatto concreto: con l\rquote approvazione di nuove leggi, in =
molti paesi (tra cui tutta l\rquote Europa e gli Stati Uniti) sono stati =
ridotti notevolmente questi diritti.
\par=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Disincentivazione della copia illecita
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Per tutelare i propri profitti, le associazioni dei grossi =
autori ed editori hanno elaborato un piano in tre fasi:=20
\par {\listtext\pard\plain\s19 \f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 1.\tab}}\pard =
\s19\qj\fi-360\li720\nowidctlpar\jclisttab\tx720\ls4\adjustright =
{\lang1040 la demonizzazione della copia di qualsiasi opera con =
qualsiasi scopo;
\par {\listtext\pard\plain\s19 \f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 2.\tab}la creazione di tecnologie hardware =
e software che garantiscano il rispetto dei diritti d\rquote autore =
sulle piattaforme digitali;}{\cs41\lang1040=20
\par {\listtext\pard\plain\s19 \f33\fs20\cf1\cgrid =
\hich\af33\dbch\af0\loch\f33 3.\tab}}{\lang1040 l\rquote approvazione di =
leggi a difesa dei propri interessi.
\par }\pard \s19\qj\nowidctlpar\adjustright {\lang1040 In quanto =
potenziali autori (tutti potremmo diventarlo nella vita) e, pi\'9d in =
generale, in un\rquote=20
ottica etica e sociale finalizzata al progresso non possiamo che =
comprendere, condividere e appoggiare appien
o una politica di regolamentazione della copia illecita indiscriminata e =
di disincentivazione, attraverso la prevenzione e la punizione, di =
qualsiasi azione che vada contro i principi stabiliti in materia di =
copyright nella Costituzione americana.
\par Eppure, in tutto il mondo, sono sorti movimenti di consumatori e =
imprese che criticano, attaccano e boicottano molte delle azioni che =
recentemente sono andate in questa direzione: il }{\cs22\i Digital =
Millennium Copyright Act (Dmca)}{\lang1040=20
approvato dal governo americano, l\rquote }{\cs22\i European Union =
Copyright Directive (Eucd)}{\lang1040 approvata dalla Commissione =
Europea e in corso di approvazione in tutti gli stati membri dell\rquote =
Unione e }{\cs22\i Palladium}{\lang1040=20
, il sistema Drm che }{\cs21\i\f0 Microsoft}{\lang1040 sta per =
integrare in tutti i suoi sistemi operativi informatici.
\par Perch\'8e?
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Il problema \'8f che, dopo un analisi =
nemmeno troppo approfondita, ci si accorge che questi tre specifici =
provvedimenti, da un lato, difendono all\rquote=20
eccesso i diritti delle lobby di grossi editori e di pochi grossi =
autori, lasciando indifesi i piccoli autori e, dall\rquote=20
altro lato, minacciano e spesso tolgono numerosi diritti da sempre =
detenuti o ormai considerati acquisiti dai fruitori delle opere.
\par In una situazione generale di stordimento e impreparazione di =
fronte a una rivoluzione troppo radicale, la potente industria =
dell\rquote intrattenimento, forte della propria autorit\'88
e dei propri privilegi mai messi in discussione, ha subito espresso le =
sue preoccupazioni ai governi e ai colossi della tecnologia e ha =
richiesto loro drastiche misure di intervento per arginare il fenomeno.
\par Essendosi mossa per prima ha potuto approfittare della diffusa =
disinformazione, del disinteresse di gran parte dell\rquote=20
opinione pubblica verso un tema complesso e di difficile comprensione, =
ma soprattutto del fatto che i consumatori e le loro associazio
ni, non avendo ancora realizzato quali fossero i piani dei loro =
avversari, hanno tardato a organizzarsi per analizzare il problema, =
criticare le proposte nemiche e avanzare valide proposte alternative.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 In questo modo \'8f venuto a mancare un giusto equilibrio tra =
le parti che \'8f
sfociato in una lotta violenta e intestina che lascia poco spazio ai =
ragionamenti che vanno verso una soluzione equa del problema.
\par=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Difesa e lesione dei diritti in Italia
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 In Italia, negli ultimi 11 anni, sono state effettuate almeno =
10 modifiche alla legislazione in materia di diritto d\rquote autore che =
hanno tutelato esclusivamente gli autori e=20
\emdash soprattutto \emdash gli editori, sottraendo sempre pi\'9d =
diritti ai fruitori delle opere. Ecco un breve riassunto:
\par=20
\par }\pard\plain \s35\qj\li720\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 \bullet la copia illecita viene =
convertita in reato penale (Dlgs 518/1992)
\par \bullet viene introdotta una tassa sui supporti vergini (L. =
93/1992)
\par \bullet la durata del diritto d\rquote autore viene estesa a 70 =
anni dopo la morte dell\rquote autore (Dir 93/98/CEE recepita col Dlgs =
154/1997)
\par \bullet le copie diventano illecite anche se realizzate a fine di =
profitto (prima lo erano solo se a fine di lucro) (L. 248/2000)
\par \bullet viene introdotto il bollino sui Cd (DPCM 338/2001)
\par \bullet viene modificato il regolamento attuativo del bollino =
(DPCM 296/2002)
\par \bullet viene aumentata la tassa sui supporti vergini e viene =
estesa anche ai dispositivi di duplicazione (Dir 29/2001/CE recepita col =
Dlgs 68/2003)
\par \bullet la copia non \'8f consentita non pi\'9d solo se effettuata =
per }{\cs23\i\f0\lang1040 scopo di lucro}{\lang1040 , ma anche se per =
\ldblquote }{\cs32\f0\lang1040 fini direttamente o indirettamente =
commerciali}{\lang1040 \ldblquote=20
, che indurrebbero il privato a non acquistare l\rquote opera sul =
mercato (Dir 29/2001/CE recepita col Dlgs 68/2003)
\par \bullet vengono ridotte a una le copie a uso personale di =
un\rquote opera legittimamente posseduta perch\'8e acquistata =
legalmente.
\par \bullet vengono vietati lo studio delle protezioni anticopia, la =
costruzione e il possesso e l\rquote utilizzo di dispositivi atti a =
scardinare le protezioni anticopia, anche quando a scopo di =
interoperabilit\'88
o per il backup (Dir 29/2001/CE recepita col Dlgs =
68/2003)}{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote \pard\plain =
\s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f4\fs20\lang1040\cgrid =
{\cs30\super \chftn }{ }{\fs16 Quest\rquote=20
ultima norma, vietando in ogni caso l\rquote elusione delle protezioni, =
impedisce anche quella sola copia a uso personale =
consentita.}}}{\lang1040 .
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040=20
\par In quanto fruitori di opere dobbiamo reclamare a gran voce i =
diritti che ci sono stati negati.
\par Fortunatamente esistono associazioni \emdash come }{\cs21\i\f0 =
Free Software Foundation (Fsf)}{\lang1040 , }{\cs21\i\f0\lang1040 =
Assoli.it}{\lang1040 , }{\cs21\i\f0\lang1040 IpJustice.org}{\lang1040 , =
}{\cs21\i\f0 Electronic Frontiers Foundation (Eff)}{
\lang1040 , ecc. \emdash che stanno lavorando in questo senso e altre =
\emdash come Gnu.org e CreativeCommons.org \emdash che permettono agli =
autori, attraverso appositi strumenti, di concedere maggiori libert\'88 =
ai fruitori delle loro opere.
\par=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Le licenze }{Creative Commons}{\lang1040 =
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 La legge attuale permette al detentore del copyright di =
definire abbastanza liberamente le condizioni sotto cui le sue opere =
devono essere distribuite, ma ben pochi lo
sanno e ancora meno lo fanno. Basandosi su questa possibilit\'88, il =
progetto }{\cs21\i\f0 Creative Commons}{\lang1040 ha sviluppato un =
software che permette di assegnare facilmente a un\rquote opera soggetta =
a diritto d\rquote=20
autore una licenza scelta tra tante disponibili: si pu\'98 scegliere se =
dedicare l\rquote opera al pubblico dominio, perdendo ogni diritto su di =
essa e lasciando piena libert\'88 agli altri, o se proteggerla con il =
copyright lasciando per\'98
agli altri alcuni diritti sotto alcune condizioni. In quanto autore =
puoi scegliere tra le seguenti opzioni:
\par=20
\par }\pard\plain \s35\qj\li720\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 \bullet }{\cs28\i =
Attribution:}{\lang1040 permetti agli altri di copiare, distribuire, =
mostrare e rappresentare la tua opera \emdash e i lavori derivati da =
essa \emdash=20
solamente se te ne viene accreditata la paternit\'88;
\par \bullet }{\cs28\i Non commercial:}{\lang1040 permetti agli altri =
di copiare, distribuire, mostrare e rappresentare la tua opera \emdash =
e i lavori derivati da essa \emdash solamente per scopi non =
commerciali;
\par \bullet }{\cs28\i No derivative works}{\lang1040 permetti agli =
altri di copiare, distribuire, mostrare e rappresentare solo copie =
identiche alla tua opera originale e non lavori derivati da essa;
\par \bullet }{\cs28\i Share alike}{\lang1040 permetti agli altri di =
distribuire lavori derivati da un tuo lavoro solamente sotto una licenza =
identica a quella applicata all\rquote opera originale.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040=20
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Penso che, una volta valutati con =
l\rquote esperienza i pro e i contro delle alternative applicabili alle =
differenti categorie di opere, si potr\'88
limitare ulteriormente la propriet\'88 e favore della libert\'88 e del =
pubblico dominio.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 \'e9 importante rendere consapevoli gli autori del =
rallentamento che il diritto d\rquote autore pu\'98 imporre all\rquote=20
innovazione e, conseguentemente, responsabilizzarli portandoli o =
obbligandoli a una scelta ragionata e consapevole delle libert\'88 =
d\rquote uso che possono concedere agli utenti dell\rquote opera =
attraverso la licenza.
\par Contemporaneamente sarebbe utile portare gli autori, attraverso una =
conferma periodica del diritto d\rquote=20
autore, a riflettere costantemente sulle limitazioni che hanno posto =
sulla propria opera in relazione ai guadagni che ne stanno traendo, =
tenendo sempre in considerazione la possibilit\'88 di estenderne le =
libert\'88 d\rquote uso o di acconsentire all
\rquote ingresso dell\rquote opera nel pubblico =
dominio}{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote \pard\plain =
\s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f4\fs20\lang1040\cgrid =
{\cs30\super \chftn }{ }{\fs16 Un\rquote altra proposta \'e8
quella di far decadere automaticamente il diritto di sfruttamento =
economico se l\rquote opera non viene sfruttata commercialmente da 3 =
anni, con la possibilit\'e0 per l\rquote=20
autore di rinnovare il diritto prima della sua caduta attraverso il =
pagamento di una.microtassa simile a quella proposta da Lessig, =
Purtroppo non credo sia sempre semplice monitorare lo sfruttamento =
commerciale di tutte le opere in circolazione. L
\rquote onere del controllo starebbe a chi vuole utilizzare i contenuti: =
dovrebbe contattare l\rquote autore originale e informarsi sullo stato =
delle cose, ma l\rquote autore non sempre \'e8
facilmente rintracciabile e contattabile. La proposta di Lessig =
sembrerebbe pi\'f9 attuabile.}}}{\lang1040 .
\par Soprattutto \'8f importante che siano consapevole di poterlo fare e =
che abbiano a disposizione strumenti semplici e accessibili che =
permettano di applicare i propri diritti con facilit\'88.
\par Con l\rquote introduzione di questa possibilit\'88 diventa =
}{\f4\cf0\lang1040 fondamentale }{\cs37\f4\cf0\lang1040 permettere agli =
autori di estendere o aggiungere, ma mai togliere, a un\rquote opera le =
libert\'e0 d\rquote uso concesse in precedenza}{
\f4\cf0\lang1040 .
\par }{\lang1040 Ad esempio, se attribuisco inizialmente a un\rquote =
opera una licenza che permette la copia in ogni caso e la modifica per =
soli fini educativi, non posso svegliarmi un giorno e dire che da oggi =
la copia \'8f
permessa solo a fini non commerciali; volendo posso per\'98 estendere =
le libert\'88 togliendo la limitazione di modifica per soli fini =
educativi, permettendo cos\'93 in ogni caso la realizzazione di opere =
derivate.
\par=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Le categorie di opere di Stallman}{
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Ritengo interessante, anche se da valutare e studiare con =
attenzione, la proposta di }{\cs39\f0 Richard Stallman}{\lang1040=20
di suddividere le opere in diverse categorie e di assegnare a ciascuna =
categoria diverse regole ed estensioni temporali del diritto d\rquote =
autore.
\par Partendo dalla bozza di Stallman provo a ridefinire i suoi tre =
modelli di copyright su cui sarebbe interessante discutere:
\par }\pard\plain \s35\qj\li720\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040=20
\par \bullet uno per le }{\cs27\i\lang1040 opere che rappresentano i =
pensieri di una o pi\'9d persone}{\lang1040 , ci\'98 che esse pensano, =
vedono, vogliono o credono. Secondo la mia opinione la copia identica a =
fini non commerciali dell\rquote=20
intera opera dovrebbe essere permessa liberamente purch\'8e vi sia =
l\rquote obbligo di indicarne sempre la paternit\'88. Lasciare ad altre =
persone il diritto di fare copie testuali a fini commerciali in ogni =
caso senza il permesso dell\rquote=20
autore non avrebbe invece una particolare utilit\'88 sociale.
\par Le versioni modificate e la citazione anche di lunghe parti =
dell\rquote opera dovrebbero essere consentite purch\'8e il diritto =
morale di integrit\'88 garantisca
che le posizioni degli autori non vengano distorte (il che non sarebbe =
socialmente utile). La libert\'88 di modifica permetterebbe liberamente, =
ad esempio, sia di riassumere le posizioni dell\rquote=20
autore che di riprenderle quasi interamente pur apportando piccole =
modifiche al fine di esporre un punto di vista lievemente differente =
(come sto facendo io ora), che di partire da esse per criticarle ed =
elaborarne altre completamente diverse.
\par \bullet uno per le }{\cs27\i\lang1040 opere funzionali}{\lang1040 =
- ovvero per gli strumenti necessari per realizzare un lavoro, come una =
macchina utensile, un programma di videoscrittura, il risultato di un =
esperimento scientifico, una tesi di laurea.
\par Secondo la mia opinione la copia identica dell\rquote intera opera =
a fini non commerciali dovrebbe essere permessa, quella a fini =
commerciali solo dietro consenso dell\rquote autore. Come Stallman credo =
sia fondamentale che le persone abbiano la libert
\'88 di migliorarle, di distribuire o vendere le versioni modificate =
facendo conseguentemente crescere il sapere.
\par Il diritto d\rquote autore dovrebbe coprirle per un periodo breve =
quanto basti per garantire discreti guadagni a chi ha investito nella =
realizzazione dell\rquote opera: forse un copyright di =
}{\cs37\f4\cf0\lang1040 3 anni}{\lang1040=20
potrebbe essere sufficiente. Bisogna comunque tenere conto del fatto =
che le opere appartenenti a questa categoria }{\cs37\f4\cf0\lang1040 =
sono spesso soggette a frequenti aggiornamenti che permettono il rinnovo =
del copyright}{\lang1040=20
. Si potrebbe semmai misurare il periodo sui tempi con cui procede =
l\rquote innovazione di un\rquote azienda, purch\'8e ci\'98 non implichi =
meccanismi di valutazione troppo complessi.
\par \bullet uno per le }{\cs27\i\lang1040 opere estetiche o di =
intrattenimento}{\lang1040 , dove tutto si riduce alle sensazioni che si =
provano ammirando l\rquote opera. Credo che i termini del diritto =
d\rquote=20
autore andrebbero fissati al tetto massimo. Si potrebbe azzardare =
un\rquote ulteriore suddivisione in base agli investimenti medi =
necessari per la realizzazione: il copyright su un film potrebbe durare =
14 anni, quello su un libro 5-10 anni.
\par=20
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Obbligare fin da subito attraverso le leggi una suddivisione =
di questo tipo se da un lato potrebbe dare immediatamente una forte =
spinta al progresso dall\rquote=20
altro forse non permetterebbe un adattamento graduale alla nuova =
}{\cs23\i\f0\lang1040 forma mentis}{\lang1040 da parte delle singole =
persone e conseguentemente dei modelli di business, generando grossi =
problemi a livello organizzativo.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 In seguito a questi ragionamenti, credo =
che, in un ottica di accelerazione dell\rquote innovazione, occorra, nel =
lungo periodo, }{\cs37\f4\cf0\lang1040=20
suddividere le opere in diverse categorie e assegnare a ciascuna =
categoria delle proprie diverse regole e una propria equa durata del =
copyright che privilegi l\rquote innovazione, il progresso e, pi\'f9 in =
generale, gli interessi dell\rquote intera societ
\'e0, attraverso la diffusione libera delle opere, dei loro materiali =
sorgenti e la loro possibilit\'e0 di modifica, e nel contempo garantisca =
(e non privilegi) il guadagno economico dei singoli autori ed =
editori}{\lang1040 .
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Questa suddivisione richiede uno sforzo e un impegno notevoli =
per capire quali siano le peculiarit\'88 di ogni campo e quali sono i =
fini per ogni categoria.
\par=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\cs37\lang1040 Aprirsi alle nuove opportunit\'e0
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 L\rquote industria dell\rquote intrattenimento guarda sempre =
con sospetto e paura all\rquote introduzione di nuove tecnologie a causa =
delle nuove libert\'88
che questi offrono ai consumatori.
\par }\pard\plain \s40\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs16\cf1\cgrid =
{\fs20\lang1040 Eppure le nuove vie di guadagno che hanno accompagnato i =
sistemi di riproduzione alla fine hanno ulteriormente arricchito gli =
editori. Ad esempio, al momento dell\rquote=20
introduzione dei videoregistratori, Jack Valenti, }{\cs39\f0\fs20 =
Chairman}{\fs20\lang1040 e }{\cs39\f0\fs20 Chief Executive =
Officer}{\fs20\lang1040 della }{\cs21\i\f0\fs20 Motion Picture =
Association of America (Mpaa)}{\fs20\lang1040=20
li vide come una minaccia poich\'8e permettevano di copiare i =
film}{\cs30\fs20\lang1040\super \chftn {\footnote \pard\plain =
\s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f4\fs20\lang1040\cgrid =
{\cs30\super \chftn }{ }{\fs16=20
Il sito web della Motion Picture Association of America (Mpaa) \'e8 =
}{\field\flddirty{\*\fldinst {\fs16 HYPERLINK =
"http://www.mpaa.org"}{{\*\datafield=20
00d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b0200000003000000e0c9ea79f9bace118c8200a=
a004ba90b2a00000068007400740070003a002f002f007700770077002e006d0070006100=
61002e006f00720067002f000000000000000000000000}}}{\fldrslt {\fs16\ul =
www.mpaa.org}}}}}{\cs24\lang1040 .}{
\fs20\lang1040=20
\par Eppure oggi \'8f evidente che le potenzialit\'88 offerte dalle =
videocassette hanno portato alla diffusione di una tecnologia che ha =
aperto un nuovo e fiorente mercato agli editori. Non si pu\'98 negare =
che il mercato dell\rquote=20
homevideo, nonostante abbia permesso una maggior quantit\'88 di copie =
pirata, abbia portato guadagni aggiuntivi a chi ha saputo coglierne =
l\rquote opportunit\'88 e, in particolare, agli stessi editori che lo =
temevano. Oggi \'8f
persino dimostrato che televisione e videoregistratori non hanno =
annientato il cinema, ma gli fanno incassare il doppio di quanto =
guadagna ai botteghini.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Gi\'88 da anni si profila un panorama =
proficuo per nuovi punti di vista e nuove proposte alternative nel campo =
dell\rquote=20
industria discografica, e non solo. Se il comportamento dei consumatori =
\'8f cambiato, i metodi di guadagno degli editori non si sono adattati: =
assecondare gli interessi, le attivit\'88, i comportamenti, le nuove mod
e e manie dei consumatori in modo creativo potrebbe rivelarsi una nuova =
fonte di guadagni. Le aziende oggi sono sempre pi\'9d
restie al rischio e allo sviluppo di nuovi modelli di business: =
preferiscono restare comodamente adagiate sui vecchi e sicuri allori, =
come gi\'88 fecero quando si opposero a registratori, cassette, Dat, =
Minidisc, videocassette, video musicali, }{
\cs21\i\f0 Mtv}{\lang1040 , ecc.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Il principale errore di autori ed editori \'8f sempre stato =
quello di vedere l\rquote introduzione di nuove tecnologie che =
facilitano la copia e la=20
diffusione della conoscenza esclusivamente come una minaccia da =
combattere e non come un mezzo che potenzialmente apre la strada a nuove =
vie di guadagno.
\par=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Il valore delle esperienze uniche
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 In quanto fruitori di opere stiamo considerando sempre meno =
accetta
bile il dover pagare qualcosa di intangibile che possiamo comunque =
procurarci gratuitamente. Che la legge ci sia contro ci sembra quasi una =
negazione di libert\'88 fondamentali ormai consolidate. \'e9
innegabile che, essendo ormai facilmente ed economicamente realizzabili =
e distribuibili direttamente nelle nostre case, le copie stanno sempre =
pi\'9d perdendo il loro valore economico.}{\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Siamo invece molto pi\'9d ben disposti a =
pagare tutto ci\'98 che \'8f materiale e ci porta un valore aggiunto. =
Compriamo i supporti vergini e i=20
relativi lettori perch\'8e ci permettono di usufruire ovunque dei nostri =
contenuti preferiti, ma acquistiamo volentieri anche una copia originale =
perch\'8e ha una bella confezione o perch\'8e vogliamo sostenere =
economicamente l\rquote=20
autore nella convinzione che cos\'93 potr\'88 produrre un\rquote altra =
opera; preferiamo un cd originale perch\'8e, per un orecchio raffinato, =
la resa sonora \'8f
comunque superiore a quella degli mp3 compressi; preferiamo un libro =
ben stampato a un ammasso di fotocopie o stampe casalinghe disordinate; =
preferiamo la calda sensazione che ci da la carta con il suo odore e la =
sua tattilit\'88 ai gelidi pixel di un }{
\cs39\f0 e-book}{\lang1040 .
\par Ma siamo anche pigri e, se possiamo risparmiare tempo e fatica =
spendendo una cifra accettabile, la paghiamo volentieri. Personalmente =
credo che i fruitori di opere non ricorrerebbero alla copia illecita =
solo nel momento in cui il costo sostenuto per l
\rquote acquisto di una copia originale appaia giustificato se =
equiparato alla somma del tempo e del denaro che spenderebbero per =
autoprodursi una copia, della superiore qualit\'88 dell\rquote originale =
e di un giusto compenso per l\rquote autore. \'e9
necessaria una politica di revisione e riduzione dei prezzi delle opere =
originali da parte di editori e autori.
\par Come dice }{\cs39\f0 Esther Dyson}{\lang1040 , tendiamo a dare =
sempre pi\'9d valore alle esperienze uniche: preferiamo vedere un film =
al cinema piuttosto che in televisione, andare a un concerto piuttosto=20
che ascoltare le stesse canzoni su un cd, nonostante, pur pagando lo =
stesso prezzo - se non molto di pi\'9d - possiamo usufruirne una sola =
volta. Ma non \'8f
forse proprio il fatto che siano esperienze uniche e irripetibili il =
motivo che ci convince di aver speso pi\'9d che bene i nostri soldi?
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\cs37\lang1040 La lotta per l\rquote attenzione =
degli individui
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Oggi le merci a disposizione sono superiori al necessario, ma =
la domanda di beni sta sempre pi\'9d crescendo. La gente sta ammassando =
nelle proprie case molte pi\'9d
merci di quante realmente gliene servano. I creativi e le loro opere =
sono in concorrenza tra loro per accaparrarsi il tempo e l\rquote=20
attenzione degli individui. Oggi veniamo spesso pagati in cambio della =
nostra attenzione: ad esempio possiamo guardare la tv e leggere giornali =
e riviste gratuitamente in cambio della pubblicit\'88.
\par Sempre pi\'9d spesso le opere dell\rquote ingegno vengono offerte =
gratuitamente in cambio del nostro tempo prezioso. Il marketing ha il =
compito di trovare i modi per attrarre la nostra attenzione, ma l\rquote =
interesse finale d
elle aziende rimane comunque quello di trovare un modo di trasformare la =
nostra attenzione in denaro. I produttori di materiale intellettuale =
dovranno inventarsi nuove vie di guadagno diverse dalla vendita di =
copie.}{\fs16\lang1040=20
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\cs39\f0 Esther Dyson}{\lang1040 considera due =
modelli, spesso fortemente correlati, per la produzione di opere =
dell\rquote ingegno nel futuro.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Il primo \'8f il }{\cs23\i\f0\lang1040 capitale}{\lang1040 =
intellettuale ottenuto utilizzando i contenuti per attrarre l\rquote =
attenzione.
\par Il capitale intellettuale pu\'98, ad esempio, essere creato nella =
testa degli individui sotto forma di riconoscimento del marchio o di =
familiarit\'88 col prodotto (se siamo abituati a usare }{\cs22\i =
MacOS}{\lang1040 passare a }{\cs22\i Windows}{
\lang1040 o }{\cs22\i Linux}{\lang1040 significher\'88 cambiare delle =
abitudini consolidate).
\par Ad esempio nel 2002 }{\cs21\i\f0 The Coca Cola Company}{\lang1040 =
ha avviato una campagna pubblicitaria in cui si dava rilievo al fatto =
che per ogni bottiglia di }{\cs22\i Sprite}{\lang1040=20
acquistata era possibile scaricare gratuitamente da Internet uno dei =
maggiori successi musicali del momento.
\par Ad esempio }{\cs21\i\f0 The Grateful Dead}{\lang1040 il =
leggendario gruppo musicale nato negli anni \lquote 70, ha sempre =
incoraggiato il }{\cs39\f0 tape trading}{\lang1040 , ovvero lo scambio =
di cassette }{\cs39\f0 bootleg}{\lang1040=20
realizzate artigianalmente dai fan durante i concerti }{\cs39\f0 =
live}{\lang1040 del gruppo}{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote =
\pard\plain \s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\cs30\super \chftn }{ }{\fs16=20
il sito web dei Grateful Dead \'e8 }{\field{\*\fldinst {HYPERLINK =
"http://www.gratefuldead.com"}{{\*\datafield=20
00d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b0200000003000000e0c9ea79f9bace118c8200a=
a004ba90b3a00000068007400740070003a002f002f007700770077002e00670072006100=
74006500660075006c0064006500610064002e0063006f006d002f0000000000000000000=
00000}}}{\fldrslt {\fs16\ul=20
www.gratefuldead.com}}}}}{\lang1040 .
\par La loro idea \'8f che lo scambio di brani }{\cs39\f0 =
live}{\lang1040 non danneggia n\'8e il gruppo, n\'8e le case =
discografiche e probabilmente proprio questa scelta radicale ha =
contribuito in buona parte ad accrescere il mito dei }{\cs21\i\f0=20
Grateful Dead}{\lang1040 e il numero di loro fan e =
collezionisti}{\cs30\lang1040\super \chftn {\footnote \pard\plain =
\s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f4\fs20\lang1040\cgrid =
{\cs30\super \chftn }{ }{\fs16 Spesso la qualit\'e0 dei bootleg non \'e8
buona e, anche se lo fosse, ben poche etichette reputerebbero adatto =
alla registrazione e alla pubblicazione qualsiasi materiale considerato =
prezioso da una ristretta cerchia di appassionati, ma }{\i\fs16 di =
scarto}{\fs16 per la maggior
anza del pubblico.}}}{\lang1040 .
\par Un altro gruppo, i }{\cs21\i\f0 They Might Be Giants}{\lang1040 , =
sono diventati famosi negli Stati Uniti mettendo a disposizione =
gratuitamente su Internet (grazie ai costi contenuti) numeroso materiale =
amatoriale gustoso per i fan.}{\b\fs16\lang1040=20
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Il secondo modello per la produzione di =
opere dell\rquote ingegno nel futuro considerato da }{\cs39\f0 Esther =
Dyson}{\lang1040 \'8f il }{\cs23\i\f0\lang1040=20
processo}{\lang1040 intellettuale, che si distingue dalla =
}{\cs23\i\f0\lang1040 propriet\'e0}{\lang1040 perch\'8e produce redditi =
non per copie statiche, ma per flussi di servizi basati sulle opere.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Oggi son
o in molti a sostenere che la diffusione gratuita di contenuti =
proprietari - come i brani e i video musicali via radio, televisione e =
Internet, ma anche conoscenze e idee - aumenta la fama dell\rquote=20
autore e, di conseguenza, il numero persone (estimatori o fan) disposti =
a pagare per prodotti o servizi il cui valore non pu\'98 essere =
duplicato facilmente. La duplicazione di questo valore pu\'98
essere o disincentivata da un suo costo uguale o superiore a quello del =
materiale originale, o impedita dall\rquote impossibilit\'88 di copiarne =
alcuni aspetti fondamentali.
\par Nel caso dei }{\cs21\i\f0 Grateful Dead}{\lang1040 il gruppo ha =
sfruttato i contenuti per generare capitale intellettuale e ha puntato =
sui guadagni derivanti dalla vendita dei biglietti dei concerti e di =
svariati gadget come berretti e t-shirt.
\par Oggi \'8f pressoch\'8e impossibile duplicarsi comodamente a casa e =
a basso costo alcuni beni derivati da materiale intellettuale - come =
gadget e capi d\rquote abbigliamento personalizzati - mantenendo la =
qualit\'88 degli originali.
\par Alcune aziende producono nell\rquote ombra copie non ufficiali =
pressoch\'8e fedeli vendute illegalmente a prezzi nettamente inferiori =
alla met\'88 degli originali, traendone comunque guadagno. Acquistando =
prodotti ufficiali si paga di pi\'9d
il contenuto intellettuale o il marchio della qualit\'88 del prodotto.
\par Se il prezzo degli originali si avvicinasse a quello delle =
}{\cs23\i\f0\lang1040 copie tarocche}{\lang1040 , da parte del =
consumatore una piccola spesa in pi\'9d sarebbe pi\'9d accettabile nella =
consapevolezza di rimanere nella legalit\'88
e di dare un giusto compenso agli autori incentivandoli.
\par Invece le emozioni che da un concerto, lo stare in mezzo a migliaia =
di persone con lo stesso interesse, l\rquote avere di fronte dal vivo un =
artista che si apprezza per le sue opere, non potranno mai essere =
duplicate, \'8f
un evento unico e irripetibile, in tempo reale, che una registrazione =
fedele non potrebbe mai restituire nella sua interezza e di cui =
ridurrebbe il valore.}{\b\fs16\lang1040=20
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Nelle }{\cs37\b\lang1040 =
performance}{\lang1040 e negli }{\cs37\b\lang1040 eventi}{\lang1040 un =
individuo guadagna esibendosi, facendo vivere un\rquote=20
esperienza allo spettatore; sono perlopi\'9d forme di intratt
enimento come i concerti, gli spettacoli teatrali, le comparse in =
pubblico, gli eventi sportivi, le orazioni, i comizi e le conferenze, =
gli spettacoli circensi, le performance di artigiani (ad esempio i =
mastri vetrai nelle vie di Murano).
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Le performance e gli eventi, ma anche i servizi =
intellettuali, gli abbonamenti e le associazioni e i loro ibridi sono =
modelli difficilmente riproducibili nella loro totalit\'88
in quanto esperienze uniche basate sull\rquote interattivit\'88, sulla =
presenza fisica, sull\rquote attenzione, sulla specificit\'88 e sulla =
personalizzazione.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 In un }{\cs37\b\lang1040 servizio =
intellettuale}{\lang1040 le conoscenze e le abilit\'88
di una persona vengono applicate in un compito specifico che =
restituisce una soluzione su misura, un risultato tangibile; sono =
perlopi\'9d servizi interattivi come le consulenze, l\rquote =
insegnamento, l\rquote assistenza ai prodotti, l\rquote=20
assistenza medica.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Alcuni consulenti fanno circolare gratuitamente su Internet i =
loro libri e articoli, facendo conoscere le loro idee e guadagnando fama =
che gli permette poi di far pagare cara l
a messa in pratica della teoria nella risoluzione di richieste e =
problemi specifici, con risultati reali}{\cs30\lang1040\super \chftn =
{\footnote \pard\plain \s29\nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\cs30\super \chftn }{ }{\fs16=20
Alcuni esempi di consulenti che hanno adottato questo metodo per =
affermarsi sono Levine, Locke, Searls e Weinberger, autori del =
}{\cs23\i\f0\fs16\cf1 Cluetrain manifesto}{\fs16=20
, Tim-Berners Lee, inventore del web e Linus Torvalds, inventore di =
Linux. Seth Godin, nel libro }{\cs23\i\f0\fs16\cf1 Ideavirus}{\fs16 =
approfondisce questo argomento.}}}{\lang1040 .
\par Le aziende e le comunit\'88 che sviluppano software di lavoro, come =
il sistema operativo }{\cs22\i Linux}{\lang1040 , ma anche prodotti come =
gli elettrodomestici, possono trarre notevole reddito dall\rquote =
assistenza tecnica. Il prodotto pu\'98
addirittura diventare una forma di pubblicit\'88 gratuita ai servizi di =
assistenza che l\rquote azienda stessa fornisce e che le possono portare =
guadagni maggiori. Il produttore deve per\'98 avere la certezza di non =
lasciare quei redditi a un\rquote=20
azienda concorrente, ma di produrli per s\'8e. La vendita tramite terzi =
a cui viene fatta pagare la formazione \'8f una delle vie per =
raggiungere questo obiettivo. In tal modo il produttore viene pagato in =
proporzione all\rquote=20
effettivo lavoro che svolge, in modo giusto ed equo rispetto al =
guadagnare cifre astronomiche solo per aver avuto l\rquote idea giusta =
al momento giusto.
\par Il campo dell\rquote intrattenimento merita un discorso a parte, =
poich\'8e basato su regole differenti.
\par I servizi intellettuali possono anche distribuiti in forma digitale =
come software venduto con una licenza d\rquote uso per un tempo e/o in =
una porzione limitati. \'e9 una soluzione particolarmente adatta per =
materiale in continua evoluzione o che nec
essita un continuo aggiornamento da parte di personale qualificato - =
come un database di leggi o un software per la gestione delle buste =
paga. Il produttore ha cos\'93
un continuo flusso di reddito, conserva il possesso del software e =
eroga al cliente semplicemente il servizio o i contenuti su misura. Il =
cliente paga solo l\rquote uso che gli serve per il tempo necessario e =
riduce le spese non dovendo sostenere l
\rquote acquisto di tutto il software in un colpo solo e per la vita.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Negli }{\cs37\b\lang1040 =
abbonamenti}{\lang1040 le persone non pagano il=20
materiale, ma la sua consegna da parte di una fonte affidabile. Tramite =
un contratto con il destinatario e vendendo l\rquote attenzione e =
l\rquote interesse dell\rquote=20
abbonato agli inserzionisti, per un determinato periodo il produttore =
ottiene reddito continuativo sicuro da opere riprodotte.
\par Nelle }{\cs37\b\lang1040 associazioni}{\lang1040 le persone pagano =
un abbonamento per ottenere contenuti, servizi intellettuali e l\rquote=20
attenzione degli altri membri. Il materiale intellettuale statico o =
aggiornato, la presenza e le performance degli altri membri servono alle =
associazioni per attirare nuovi clienti.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 L\rquote=20
organizzatore deve impegnarsi per mantenere un flusso continuo di nuovi =
iscritti, di materiale e servizi in evoluzione su misura per i membri. =
La rete telematica dovrebbe essere solo di supporto alla rete um
ana. Rientrano in questa categoria i gruppi di persone associate =
accomunate da scopi comuni come il pubblico di una conferenza, l\rquote =
}{\cs21\i\f0\cf0\lang1040 Aido}{\lang1040 , }{\cs21\i\f0 =
Greenpeace}{\lang1040=20
, le associazioni culturali e professionali come }{\i\f0\cf0\lang1040 =
Aiap}{\lang1040 e }{\i\f0\cf0\lang1040 Adi}{\lang1040 , i club del =
libro.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Oggi con la }{\cs37\b\lang1040 =
pubblicit\'88}{\lang1040 vengono=20
finanziati numerosi contenuti su giornali, riviste, radio, televisione e =
Internet. Quotidiani come }{\cs23\i\f0\lang1040 Metro}{\lang1040 , =
}{\cs23\i\f0\lang1040 City}{\lang1040 e }{\cs23\i\f0\lang1040 =
Leggo}{\lang1040=20
vengono distribuiti gratuitamente nelle maggiori citt\'88, finanziati =
totalmente dalla pubblicit\'88 che vi appare.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 La pubblicit\'88 tradizionale su Internet, finalizzata ad =
attrarre l\rquote attenzione del potenziale cliente e incarnata nei =
}{\cs23\i\f0\lang1040 banner}{\lang1040 , si \'8f
rivelata inefficace rispetto alle attese. La pubblicit\'88 nella rete =
si dovrebbe sempre pi\'9d configurare come servizio utile, =
personalizzato e sensibile alle esigenze del singolo cliente. Speriamo =
che questo approccio si diffonda e, perch\'8e
no, attecchisca anche nei media tradizionali.
\par Una pubblicit\'88 utile quindi, che da un lato si avvicini sempre =
pi\'9d al concetto di }{\cs37\b\lang1040 sponsorizzazione}{\lang1040 , =
dove l\rquote inserzionista promuo
ve il contenuto e non il prodotto a se stante. Molte aziende e =
associazioni sponsorizzano materiale prodotto dai propri impiegati e =
membri.
\par Internet con i suoi bassi costi di pubblicazione permette sempre =
pi\'9d alle persone di autosponsorizzare le proprie idee e il proprio =
materiale, favorendo sempre pi\'9d la diffusione di risorse gratuite di =
qualit\'88 anche superiore a quelle a pagamento.
\par Nel contempo la rete, con servizi di pagamento veloci, sicuri e con =
commissioni minime come }{\cs21\i\f0\lang1040 bitpass.com}{\lang1040 e =
}{\cs21\i\f0\lang1040 paypal.com}{\lang1040 , favoris
ce la sponsorizzazione degli autori da parte del singolo privato anche =
tramite piccole offerte.}{\b\fs16\lang1040=20
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\b\lang1040=20
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Riprogettare gli autori
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Se potenzialmente e teoricamente chiunque =
pu\'98 diventare autore o inventore, in realt\'88 in pochi traggono =
realmente beneficio dal copyrig
ht. La maggior parte di essi lavora per un compenso fisso e il vivere di =
rendita per aver ideato un best-seller \'8f spesso solo un sogno. Spesso =
la maggior parte dei guadagni va all\rquote=20
azienda per cui lavorano o hanno lavorato. Difficilmente gli autori sono =
membri del club dell\rquote industria dell\rquote intrattenimento, che =
anzi spesso li odia, specialmente quando guadagnano fama e potere.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Credo che gli autori debbano trovare una propria autonomia =
economica e intellettuale attraverso la sperimentazione di vie quali =
l\rquote autoproduzione e le performance.
\par Gi\'88 oggi sempre pi\'9d artisti si autoproducono e distribuiscono =
autonomamente la propria musica, anche attraverso servizi come =
}{\cs21\i\f0 vitaminic.it}{\lang1040 o }{\cs21\i\f0\lang1040 =
emusic.com}{\lang1040=20
che chiedono una percentuale sulle vendite di singoli brani distribuiti =
tramite il loro sito Internet.
\par Si giunge anche al caso limite in cui l\rquote artista gestisce =
interamente il processo.
\par Per chi non \'8f soddisfatto della dipendenza dalla propria azienda =
e per chi non ne trae particolari profitti, convertirsi al processo =
intellettuale, abbandonando la propriet\'88
intellettuale, comporterebbe pochi cambiamenti alla situazione attuale. =
Credo che anche loro debbano prendere coscienza dell\rquote equit\'88 di =
questo modello e=20
iniziare a lavorare principalmente a compenso, pagati per lavorare e non =
per il lavoro, in proporzione alla fatica fatta.
\par La domanda di materiale su misura su ordinazione \'8f rimasta =
pressoch\'8e costante, anzi sembra essere aumentata insieme alla =
richiesta di nuove competenze e nuove professionalit\'88
specifiche e flessibili. Difficilmente il materiale reperibile =
gratuitamente o a basso prezzo riesce a soddisfare pienamente le =
esigenze del committente per cui \'8f spesso preferibile richiedere =
l\rquote intervento su misura
di professionisti. Acquisire i diritti su qualcosa di gi\'88 esistente =
\'8f spesso oneroso e non esclude pesanti adattamenti.
\par Il lavoro come dipendente stabile in un\rquote azienda sta sempre =
pi\'9d lasciando il posto alla collaborazione e alla consulenza =
occasionale o continuativa, alla libert\'88 di lavorare quando e dove =
vogliamo. La necessit\'88
di diverse competenze specifiche differenti per ogni progetto porta =
sempre pi\'9d frequentemente alla formazione di un team o un\rquote =
azienda temporanei destinati a sciogliersi terminato quel lavoro.
\par In Italia, la legge Biagi approvata nel 2003 va verso il =
riconoscimento di questo genere di lavoratori, ma purtroppo \'8f ancora =
carente di una necessaria adeguata legislazione che dia loro delle =
garanzie equiparabili a quelle dei lavoratori a post
o fisso, soprattutto nel campo della previdenza sociale e dell\rquote =
assistenza sanitaria.
\par Entrare nell\rquote ottica di continuare a lavorare per guadagnare =
significa rinunciare in parte ai compensi derivanti dal diritto d\rquote =
autore e dai brevetti, diminuendo cos\'93 le possibilit\'88
di arricchirsi vendendo sempre lo stesso prodotto; significa cambiare =
le regole a cui siamo abituati e iniziare a ideare, progettare, =
sviluppare e produrre idee, prodotti e servizi sempre nuovi contribuendo =
al progresso della societ\'88. Presupposto=20
questo valore etico e sociale occorrerebbe fare in modo che i maggiori =
compensi siano garantiti all\rquote autore attivo che continua a =
inventare e creare e non a quello passivo o al singolo o all\rquote =
azienda che ha comprato il prodotto.
\par }\pard\plain \s38\sb200\sa200\nowidctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {\page }{\cs37\lang1040 Promuovere i nuovi modelli
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 Se crediamo che l\rquote attuale legislazione sul diritto =
d\rquote autore sia arretrata dovremmo impegnarci a proporre, =
sperimentare e promuovere iniziative come le licenze }{
\cs21\i\f0 Creative Commons}{\lang1040 e il }{\cs22\i Public Domain =
Enhancement Act}{\lang1040 , ma anche realizzare pubblicazioni e slogan =
che diffondano e pubblicizzino questa nuova filosofia del diritto =
d\rquote autore.
\par }\pard\plain \s20\qj\fi480\sl288\slmult1\nowidctlpar\adjustright =
\f33\fs20\cf1\cgrid {\lang1040 Come }{\cs39\f0 Siva =
Vaidhynathan}{\lang1040 e }{\cs39\f0 Jason Toynbee}{\lang1040 =
propongono sulle pagine di }{\cs21\i\f0 Opendemocracy}{\lang1040=20
, credo che la soluzione per la diffusione di queste idee sia la =
formazione di una coalizione e l\rquote elaborazione di slogan politici =
che possano ricevere ampi consensi. L\rquote alternativa di far valere i =
propri diritti illegalmente \'8f
solo un modo di aggirare il problema senza combatterlo, oltretutto =
rimanendo nel torto.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\lang1040 E allora iniziamo a diffondere le opere che noi stessi =
produciamo sotto licenze che garantiscono maggiori libert\'88
e valutiamole, produciamone versioni personalizzate e rendiamole =
pubbliche in modo tale che anche gli altri possano adottarle, parliamone =
coi nostri amici e conoscenti, facciamo girare la voce sulle iniziative =
valide, contrastiamo in ogni modo legale l
\rquote approvazione di leggi che limitano le libert\'88, scriviamo =
volantini, giriamo spot, facciamo scioperi\'c9 forse i politici ci =
ascolteranno.
\par Avrebbe quindi anche senso agevolare i finanziamenti e le =
sponsorizzazioni a iniziative e campagne di sensibilizzazione in questo =
senso.
\par=20
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\i\cf1 Copyright 2003 by Lorenzo De Tomasi
\par }\pard\plain \s38\nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\i\f4\fs20\cf1\cgrid {
This work is licensed under the Creative Commons =
Attribution-NoDerivs-NonCommercial License. To view a copy of this =
license, visit http://creativecommons.org/licenses/by-nd-nc/1.0/ or send =
a letter to Creative Commons, 559 Nathan Abbott Way, St
anford, California 94305, USA.
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {\i\cf1=20
\par - }{\i\cf1\lang1033 Attribution}{\i\cf1 : permetto agli altri di =
copiare, distribuire, mostrare e rappresentare la mia opera e i lavori =
derivati da essa solamente se me ne viene accreditata la paternit\'e0;
\par - }{\i\cf1\lang1033 Non commercial:}{\i\cf1 permetto agli altri di =
copiare, distribuire, mostrare e rappresentare la mia opera solamente =
per scopi non commerciali.
\par }\pard\plain \s19\qj\nowidctlpar\adjustright \f33\fs20\cf1\cgrid =
{\i - No derivative works: Non puoi ne modificare o trasformare =
quest'opera, ne utilizzarla per derivarne altre opere.}{\i\lang1040=20
\par }{\lang1040=20
\par }{\cf2\lang1040 Box
\par }{\cf0\lang1040 Per riflessioni, proposte e discussioni riguardanti =
questo articolo visitate il forum }{\i\f0\cf0\lang1040 =
Aiap}{\cf0\lang1040 o scrivete all\rquote e-mail =
}{\field\flddirty{\*\fldinst {\cf0\lang1040 HYPERLINK
"mailto:lorenzo.detomasi@libero.it" }{\cf0\lang1040 {\*\datafield=20
00d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b02000000170000001b0000006c006f007200650=
06e007a006f002e006400650074006f006d0061007300690040006c006900620065007200=
6f002e00690074000000e0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b440000006d00610069006=
c0074006f003a006c006f00720065006e00
7a006f002e006400650074006f006d0061007300690040006c0069006200650072006f002=
e0069007400000000000000000000380000000000}}}{\fldrslt =
{\cs17\f0\ul\cf0\lang1040 lorenzo.detomasi@libero.it}}}{\cf0\lang1040 .
\par=20
\par }{\cf2\lang1040 Box o nota (maggiori notizie a breve)
\par }{\cf0\lang1040 La versione italiana di CreativeCommons sar\'88 =
presto disponibile all\rquote indirizzo }{\field{\*\fldinst { HYPERLINK =
http://}{\cf0\lang1040 www.creativecommons.it}{ }{{\*\datafield=20
00d0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b0200000017000000170000007700770077002e0=
06300720065006100740069007600650063006f006d006d006f006e0073002e0069007400=
0000e0c9ea79f9bace118c8200aa004ba90b3e00000068007400740070003a002f002f007=
700770077002e0063007200650061007400
69007600650063006f006d006d006f006e0073002e00690074002f000000}}}{\fldrslt =
{\cs17\ul\cf2 www.creativecommons.it}}}{\cf0\lang1040=20
\par }\pard\plain \nowidctlpar\widctlpar\adjustright =
\f4\fs20\lang1040\cgrid {
\par }}
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